Marthe Wéry

Invitée à exposer au Channel, à Calais, en 1995, Marthe Wéry poursuit son ques­tion­nement sur la manière dont son œuvre s’inscrit dans l’architecture. Elle conçoit alors une vaste instal­la­tion de panneaux de MDF, couverts d’un bleu ciel d’une grande fraicheur, qu’il est possible de recon­fig­ur­er en fonction de l’espace d’exposition. Ainsi, pour la seconde présen­ta­tion, elle choisit de placer les panneaux côte à côte, au sol, appuyés sur le mur et posés sur des tasseaux de bois. Quelques années plus tard, au Musée des Beaux-Arts de Tournai, elle choisit de les déployer largement sur tout un mur. La tension structure/​format se joue à l’échelle du bâtiment par les relations que les tableaux nouent entre eux et avec l’architecture.

L’ensemble est ce que l’on appelle aujourd’hui une ​“partition plastique” (au sens musical du terme) qui doit être réin­ter­prétée à chaque présen­ta­tion. Marthe Wéry a toujours refusé de ​“figer” la présen­ta­tion de ses œuvres dans des protocoles con­traig­nants ; elle préférait garder (ou laisser) la liberté de les ​“rejouer”, chaque fois en fonction du contexte archi­tec­tur­al. Comme toute inter­pré­ta­tion musicale, la présen­ta­tion fait l’objet d’une appré­ci­a­tion distincte de l’œuvre.