Domènec

S'inspirant des ​"hérissons tchèques", l'œuvre reprend la forme de ces dispositifs défensifs conçus en Tché­coslo­vaquie durant la Seconde Guerre mondiale pour bloquer les chars ennemis (allemands). Composés de barres métalliques angulaires reliées entre elles, ces dispositifs, fabriqués à partir de matériaux de récupéra­tion, pouvaient bloquer une rue entière. Domènec transpose ce symbole militaire en sculptures de bois qui rappellent visuelle­ment les blocs de logements sociaux, établissant un parallèle entre stratégies de guerre et urbanisme moderniste.

Cette œuvre résonne avec les analyses de l'essai Slouching Towards Dystopia: The New Military Futurism (Se pencher vers la dystopie : le nouveau futurisme militaire) de Matt Carr (2010), décrivant les scénarios anticipés par les armées occi­den­tales (américaines et bri­tan­niques) : raréfaction des ressources, migrations massives, effon­drement des mégapoles suite au désordre social et à l'apparition de combats urbains, quartier par quartier, rue par rue, maison par maison. 

En réactivant la forme du ​“hérisson tchèque” en association à celle de blocs sociaux, Domènec souligne comment les utopies modernistes, incarnées par la Charte d'Athènes, ont engendré des cités devenues à leur tour des terrains de tensions et de luttes sociales.