Marie Voignier

En 2012, Voignier s'inscrit dans un groupe touristique pour un voyage en Corée du Nord. Sans autori­sa­tion et à l'abri des regards, elle y tourne des séquences dans des musées, des ateliers de peinture, des studios de cinéma ou une usine chimique qu'elle visite avec les guides officiels de l'État dont on n'entend jamais les voix. La réal­isatrice a en supprimée les séquences parlées et reconstruit les sons d'ambiance, masquant ainsi volon­taire­ment la bande originale. Ce procédé souligne l'absence de sens, la vacuité voire l’innommable qui se cache derrière la phraséologie officielle.

L’absence de com­men­taires permet alors au spectateur de se concentrer sur le contexte de la visite. La neutralité des cadrages et l'absence de propos de la part de la réal­isatrice laissent le spectateur libre d'analyser lui-même les images et de tirer ses propres conclusions sur les conditions de ce voyage en Corée du Nord. Que cherchent des touristes qui se rendent dans une dictature ? Comment celle-ci se présente-t-elle à ses touristes ? Quels récits, quels acteurs, quelle mise-en-scène mobilise-t-elle ? L’illusion et le simulacre, ici poussé à l’extrême, n’est-elle pas le principal ressort du tourisme ? Tourisme inter­na­tion­al souligne dis­crète­ment l'écart entre ce que voient les touristes, ce qu’il leur est montré et ce qui est dit, dans un État totalitaire en perpétuelle représentation.