Hamra Abbas

Hamra Abbas transpose dans l’espace sculptural des figures empruntées à des miniatures indiennes inspirées du Kamasutra, célèbre texte sanskrit consacré à l’amour, au désir et à l’art de vivre. En extrayant ces personnages de leur contexte d’origine et en les faisant basculer dans le volume, elle produit un effet de déplacement qui trouble immé­di­ate­ment notre perception. La finesse et le raffinement tra­di­tion­nelle­ment associés à la miniature laissent place à une présence plus physique, plus directe, mais aussi plus ambiguë.

L’une des par­tic­u­lar­ités de la série tient à l’introduction d’armes dans ces scènes d’intimité. Ici, l’homme, engagé dans l’acte amoureux, tient un fusil de chasse. Ce détail fait vaciller l’image : au plaisir charnel se superposent des notions de menace, de capture et de domination. En rapprochant ainsi sensualité et violence, Hamra Abbas révèle les tensions qui traversent certaines représen­ta­tions du désir et les rapports de pouvoir qu’elles peuvent sous-entendre.

À travers ce détourne­ment sculptural, l’artiste ne se contente donc pas de rejouer un répertoire icono­graphique ancien. Elle en déplace les codes pour interroger les imaginaires collectifs attachés à l’amour, au corps et à la possession. Les figures, à la fois séduisantes et troublantes, donnent ainsi forme à un héritage ambivalent, où l’exaltation des sens se mêle à des logiques de contrôle.

Ce passage de l’image à la sculpture s’accompagne d’un autre glissement : les corps des amants, aux formes simplifiées et aux teintes vives, évoquent l’esthétique de poupées en plastique bon marché. Hamra Abbas fait ainsi se rencontrer deux registres a priori éloignés : celui d’une tradition picturale ancienne et celui d’une culture visuelle populaire, urbaine et consumériste.