Guerrilla Girls

Cette affiche prend la forme d'une adresse directe au Museum of Modern Art de New York. Son titre, Advice to the Museum of Modern Art about BIG Donors with BIG Ties to Jeffrey Epstein (Conseil au Museum of Modern Art concernant les grands donateurs ayant des liens importants avec Jeffrey Epstein), annonce d'emblée la cible de l'œuvre : les relations entre insti­tu­tions culturelles, grands mécènes et réseaux de pouvoir. En nommant Jeffrey Epstein, financier américain condamné pour infractions sexuelles et au centre d'un vaste scandale impliquant des élites économiques et politiques, les Guerrilla Girls inscrivent leur critique dans une actualité récente et particulièrement sensible.

Le texte poursuit : MoMA should kick Leon Black & Glenn Dubin off its Board immediately, drape the Black & Dubin Galleries in black, & put up wall labels explaining why (Le MoMA devrait exclure immé­di­ate­ment Leon Black et Glenn Dubin de son conseil d'administration, draper les galeries Black et Dubin de noir, et installer des cartels expliquant pourquoi). Les Guerrilla Girls y visent deux membres influents du conseil d'administration du musée, en soulignant la manière dont leurs noms et leurs dons s'inscrivent physique­ment dans l'espace insti­tu­tion­nel. Le geste proposé – recouvrir les galeries de noir – fonctionne comme une mise en deuil symbolique, mais aussi comme une manière de rendre visible ce que l'institution pourrait préférer garder hors champ.

La dernière phrase, The Guerrilla Girls volunteer to help write those labels (Les Guerrilla Girls se portent volontaires pour aider à rédiger ces cartels), déplace la critique vers le langage muséal lui-même. L'œuvre ne se limite pas à dénoncer les liens entre argent, pouvoir et réputation ; elle interroge aussi ce qu'un musée choisit d'expliquer, de con­tex­tu­alis­er ou de taire. Le cartel, habituelle­ment perçu comme un outil neutre d'information, devient ici un espace de respon­s­abil­ité politique. Par cette affiche, les Guerrilla Girls rappellent que les insti­tu­tions ne sont pas seulement traversées par des œuvres, mais aussi par des finance­ments, des décisions et des récits qui con­di­tion­nent ce qui peut être montré, nommé ou occulté.